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[组图]岳路平:西安纺织城艺术区与西安文献展         ★★★
岳路平:西安纺织城艺术区与西安文献展
岳路平:西安纺织城艺术区与西安文献展
作者:佚名 文章来源:中国宋庄网 更新时间:2007-12-29 9:26:11
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得知在798有个展览是西安新建的艺术区组织的,一些西安美院的老师与学生参加的。于是我问,主要是什么题材,总不会是兵马俑之类的吧。车里不知道那位老师说了一句:也就是黄土高原吧!……

到了方音画廊,发现原来都是关于当代艺术的作品。与参展的艺术家高蕾、白夜的聊天中,才了解到这个来自西安的当代艺术展。正如白夜所说:外界对于我们西安的当代艺术是不了解的,我们这个展览就是要告诉外界:西安的当代艺术发生了什么,主要就是发生,而不是宣言。

后来见到策展人岳路平,就西安纺织城艺术区与这次展览为话题(回到苏联:西安文献展)作了简单的访问。(以下岳路平简称岳,中国宋庄网记者张亚婷简称张,地点:方音空间 时间:20071218日)

张:刚刚也跟一些参展的艺术家先聊了一些关于这次展览的情况,让我很感兴趣的是新建成的西安纺织城艺术区。你能简单介绍一些吗?

岳:纺织城原为废弃的车间。今年2月开始做的,3月,一些艺术家开始入驻废弃的车间,几个月后,这些废弃的工厂摇身变为散发着时尚气息的当代艺术基地,625日开幕做的第一个展览。 

张:这个过程你一直都在参与吗?

岳:我是从6月份这个展览开始介入的,一直在现在。

张:实际上这个过程的形成与北京的798艺术区及其它的艺术区的形成很相似。你怎么看待这个艺术区与其他艺术区如北京的798艺术区、上海莫干山艺术区、重庆的坦克仓库以及501有什么不同,或者说有什么优势?

岳:优势就是它在西安,西安你说她老,她足够的老,特别是她的文化。文化它有一个发力点,有一个后坐力,我们这个后坐力很强。我打个比方:北京的艺术说有50年的历史,无论是王朔文学、军属大院、方力钧等都有一种痞子情节。上海有一百多年的殖民地历史,因为中西方文化的碰撞、冲击。深圳与广州是改革开放的一个窗口,有二十年多年的故事。那么西安,她一定是一个以千年为单位的地方。她就像一个水坝一样,她有足够广阔的地基。她一旦从至高点冲刷下来的话,能量很强。

张;你是西安美术学院的老师?而展览中很多艺术家都与西安美院有关?这个艺术区是以西安美院为依托吗?

岳:对,我是西安美院史论系的老师,但是这个艺术区跟西安美院没有这种依托关系。

张:这个艺术区是一个当代艺术区,还是一个综合的艺术区?

岳:实际上是综合的,但是以当代艺术为主。

张:现在西安还有别的艺术区吗?

岳:西安纺织城艺术区是第一个也是目前唯一一个。

张:你也在这个艺术区吗?

岳:对,我在这个艺术区有一个很小的工作室,是纺织城里最小的空间了,算是一间办公室。

张:我个人觉得在现在艺术区到处在建,接近饱和的状态。为什么在西安还要建这样的一个当代艺术区?

岳:我觉得这个时机刚刚好。中国的艺术市场所谓好,它不是看它的业绩的。举经济为例,一个正真的公司是不看大盘走向,而只看业绩。也就是说一个公司真正的业绩好的话,不是说看今天大盘好的话它就好,大盘不好的话它就不好,它照样的好。

不过这都是假象,中国这几年艺术市场火热,是因为中国的概念扩大了。中国经济状况的上升、2008年中国举办奥运会这是一个中国全面价值都在上涨的大势的情况下。所以艺术市场好了、人民币也上涨了、房地产也上涨了、物价也上涨了。这样,不要以为有一些艺术家真的很棒,这样的话就真的错了。这是在整个中国形式一片大好的情况下,很多钱流入中国而产生的很自然的事情。

在这个情况下,我们这里的很多艺术家都是在踏踏实实地在做艺术。说实话,我们这里的一些作品离成熟还远,但是我感觉他们都很真诚,比北京、上海的艺术家要真诚。这个真诚不是说他是愿意选择的,因为他们远离市场。

张:对,我也是这样认为。

岳:对,所以他们会相对的冷静去思考,当然这种冷静是被迫的。我们觉得这个也可以是个优势,并希望把这个优势在以后最大化。

张:你所说的确是,但是另一方面她的文化历史与渊源太深厚了,以至于会阻碍西安当代艺术的发展。

岳:所以我称为后坐力,往前打的同时,就要向后撑一下。

张:那么现在这个阶段也就是后坐力阶段,也就是往后撑的就阶段,在这个阶段的,你们遇到的最大困难是什么?

岳:实际上,你也可以看到,这些作品还是在路上,我打个比方,我们现在只有一成的功力在这里展出。它的困难就是我们需要时间。

张:你做为一个策展人,同时也是一个艺术家参与其中。今天这个展览是由谁发起的?怎么会到北京798来做这么一个当代艺术展览?

岳:这个展览不分你我先后,主动与被动,而且我也在这个艺术区中,而且我们在纺织城里面也一直不断的做活动,应该是自然而然的事情。你说的是这个展览,是这样的,十一月尤伦斯艺术中心开幕的时候,我来北京的时候遇到方音空间的艺术总监翁志鹃,也是我多年来的好朋友。因为我们之前在纺织城做了一个西安文献展,所以她问我有没有兴趣拿一些作品来方音空间做这么一个展览。当时我们就此讨论了一下,促成了这样的一件事情。

张:促成这样的展览,当然各自都有一些目的所在,那么你觉得这个展览是商业的还是学术的呢?

岳:学术占六成,商业占四成。学术当然要占比较大的比例。

张:刚才与白夜老师聊天中,他告诉我,这个展览的目的:仅仅是告诉北京,在西安当代艺术发生了什么,而不是一个关于当代艺术的宣言。你作为此次展览的策展人,是怎么来看?

岳:我觉得,我打个比方把。这次展览好比是西安的小鹰号开到了北京的798。你知道小鹰号吗?

张:不知道。你解释一下?

岳:小鹰号是美国的军舰,上个礼拜,美国的的军舰开到了中国的海域里面,引起了中国政府的高度警惕。我们的海报里面也有一个潜水艇,我的意思就是,我们的艺术来到798,它发出了一个信号:西安有当代艺术,也有一帮人在作这样的当代艺术。

张:你们的展览一个主要目的就是宣传西安的当代艺术,在将来对艺术区的未来有什么规划?

岳:就是建立一个认知的过程,不仅要让西安的人了解当代艺术,让北京人了解,世界了解。我们已经跟北京的一些艺术机构、洛杉矶的一些艺术机构都有计划。接下来在08年,我们会做一个大型的展览,来展现西安多年以来当代艺术的积累与成就。这是一个系统的梳理,来让大家知道,这些人这么多年来到底折腾了些什么?这个很多人都不知道,我们不只有当代艺术,还有音乐。比如说我和张楚合作了一个项目,作了一个行为艺术。我们西安的艺术绝对的跟北京、上海的不一样。它是在社会层面展开的,而不是像798太专业、太商业 ,只是艺术。我们这个在西安,我把它称之为南泥湾模式,必须跟基层文化会发生对话。

张:我觉得这个南泥湾模式很有意思。

岳:对,最后必须跟农村基层跟当地的土壤发生关系。所以你看他后来的宣传都有当时的信天游。包括土地改革与政策法规都必须与农村基层发生关系。现在我认为中国现在的当代艺术正是面临着这么的一个时候。比如北京的 798、上海的莫干山、深圳的华侨城,他都像当初的共产党在,很表面、很不深刻。现在在西安的纺织城,我在当中做着一些事情,我就一定把当代艺术引入到西安这个城市的每一个细胞里面去,而不仅仅是 停留在 一个区里面。我的目标就是必须要让大家看的明白什么是当代艺术?

张:让大家看的明白什么叫当代艺术,还是什么叫西安的当代艺术?这件事情不那么容易?

岳:对,你抬头看一下,上面屏幕是我们的网站,欢迎你以后经常关注。广告是一个创意视屏,叫卖弄,卖弄风骚的卖弄。

张:呵呵,感觉这个广告挺消费化、挺艳俗、挺商业的。

岳:哈哈,对。看的懂就可以,管它艳俗不艳俗。

艺术录入:文静    责任编辑:文静 
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