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粗犷线条中的山水新境界——浅析晁海山水画作         
粗犷线条中的山水新境界——浅析晁海山水画作
作者:佚名 文章来源:本站原创 更新时间:2014-11-5 11:06:02
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成功美术馆晁海画作欣赏



    晁海先生作为当今有影响力的实力派画家,其水墨写意山水作品呈现给观者的是一种雄浑博大的意象。他突破了传统的绘画程式,粗笔用墨,开阖有序,大气磅礴,看似粗野实则包含着深厚的传统文化底蕴;最大的特点是去掉了中国画中显态的线,代之以加强提升了墨和笔的内在品质。观晁海的画作,我们更多地读出了他在长久的磨砺中形成的包容性与整合能力,巧妙地避开了对西方绘画语言板滞的仿写,同时又超越了传统语汇的简单重构,这些都是晁海开拓创新精神的体现。



成功美术馆晁海画作欣赏



    晁海出生在文化底蕴深厚的黄土高原,必然经常见到翻挖的土壤,土壤是丰富的,黄中渗黑,黑中夹红,互相掺合,正像他笔墨中的墨中有色,色中有墨,这也许是泥土给他的启示,很多原生态的事物对他耳濡目染,点点滴滴早已融入他的骨子里,故而当他提起画笔时,描绘出了土地的精灵,也必然是与众不同的面貌。

    当晁海的画作在画坛崭露头角时,引来的是收藏界与评论家的惊呼,有人将晁海称为“奇人”。认为他的画作是前所未有的,是具有独特精神与风貌的,在真正吸取了传统文人画因子的同时,又突破了自元明清以来的固有格局,以一种大山水的姿态包罗了内涵丰富的文化价值,因而创立了当代水墨艺术的新语言、新精神,这种艺术既是传统的,又是现代的。这种“奇”是晁海在真正领悟中国画精神核心后提炼而成,因此是一种创造,也是对文化核心的继承。



成功美术馆晁海画作欣赏



    晁海的画作,是扎根于深厚广博的生活中的。观其《清幽山居图》《春江访友图》及《春江水暖》等画作,山峦的肌理以粗犷劲力的线条直接写出,枯笔运用自如,时而中锋,时而侧锋,两种笔法相互穿插,提升了立体性,增强了生命感。整个画作以充满律动的线条构成,于开合收放中展现了中国画墨与笔的面貌。同时,线条或浓重,或轻缓,虽极其简练却蕴含了丰富的思想,犹如跳动变化的音符流淌不息。

    晁海认为,传统中国画应融合中古那种博大、雄浑、厚重精神气象,融合远古文化中天人合一的宇宙观,及人与自然斗争和融合的力量。传统文人画重精神、脱世俗,超物质,达淡远,野逸之境,妙在自然山水为精神家园。所以在立志吸收传统文人画精神的同时,完善与现代优秀文化和中国传统文化中的核心价值相整合,创作出具有中国文化精神的笔墨语言,这是晁海进行苦苦追寻突破的目标。

    翻开山水画的发展史,其不同时代,不同流派,不同面目的“创新”历历在目。虽然中国山水画论始终在维护法式,但对于能够使“山水为之一变”的山水流派给予极大的肯定,法式内的更新与突破也会受到鼓励。石涛说“以无法生有法,以有法贯众法”,画作便永生新像,画家便永远不会技穷。故而晁海画作的创新不是与传统的对立,而是对更古老传统的回归。

    中国山水画历来就内具资禀,外有学识,更不废法度,才能兼具形、意、气、韵之长,既讲“受”与“识”,也将“常”与“变”方有大成。晁海在深入思考传统的过程中,取其精华,发现其核心所在,在高度凝练中探索出自己理解的山水新法。法式是活的生命,在不停地继承与发展着。故此,从法内走到法外才能真正地使艺术回归到法式的宗义,以达到艺术演进的最终目的,这便是出入于法式内外的意义。(文∕成功书画家网 《当代书画家》记者 李和睿)

    画家简介:晁海,1961年出生,祖籍吉林,现定居北京。1984年入中央美术学院国画系,2003年结业于中国艺术研究院第三届名家班,2004年入中国画研究龙瑞工作室,2005-2006年入中国研究院龙瑞工作室课题研究组。中国美术家协会会员,中国美术家“江山行”画家组主持画家。作品多次参加国内外美术作品展览并获奖,作品被国内外美术馆、博物馆收藏。
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