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[组图]“空灵”让褚遂良的书法更具风采         
“空灵”让褚遂良的书法更具风采
作者:张月成 文章来源:本站原创 更新时间:2014-12-3 23:55:05
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    褚遂良(596—659),字登善,汉族,浙江钱塘(今杭州市)人。祖籍河南阳翟(今河南禹州),晋末南迁为杭州钱塘(今浙江杭州西)。父褚亮,秦王李世民文学馆十八学士之一。官至通直散骑常侍。  

    

  自有书法以来,人们便对它的美做出种种的探索:在汉、魏,人们对它的赞美不已;在晋、南北朝,人们对笔意津津乐道;在隋唐,人们开始对书法的结构之美而感到赏心悦目。但是,他们显然还没有触及到一个更关键的问题:书法创作之中的之间的关系问题。如果说有,那可能是由虞世南开始。  

   

    虞世南著有《笔髓论》,其中契妙一节说: “字有态度,心之辅也;心悟非心,合于妙也。借如铸铜为镜,非匠者之明;假笔转心,非毫端之妙。必在澄心运思至微至妙之间,神应思彻,又同鼓琴,纶指妙响,随意而生;握管使锋,逸态逐毫而应。学者心悟于至道,则书契于无为。苟涉浮华,终懵于斯理也!这是由艺术的形态方面向艺术的根源之地进发的一种标志。因此,褚遂良同虞世南一样,更多地注意到了艺术的修养问题、艺术的创造问题。他们明显地与尚意书家们面对的问题相一致了,而这正是中国书法创作史上的一个进步。  

   

    再引虞世南《笔髓论》中的另两节释真释行,来揣摩褚遂良的书法创作: ……若轮扁斫轮,不徐不疾,得之于心,而应之于手,口所不能言也。拂掠轻重,若浮云蔽于晴天;波撇勾截,如微风摇于碧海。气如奔马,亦如朵钩。变化出乎心,而妙用应乎手。然则体约八分,势同章草,而各有趣,无间巨细,皆有虚散。这是一种多么抒情、多么轻灵的风格啊!体约八分,不就是含有浓厚的隶书笔意么?皆有虚散,晚年的褚遂良,不正是就这样地由质实而走向虚散么?   

   

  乃按锋而直引其腕,则内旋外拓,而环转纾结也。旋毫不绝,内转锋也;加以掉笔联毫,若石璺玉暇,自然之理。亦如长空游丝,容曳而来往;又似虫网络壁,劲实而复虚。右军云:游丝断而能续,皆契以天真,同于轮扁。又云:每作点画,皆悬管掉之,令其锋开,自然劲健矣。由书法的意象之美,到书法的笔法之美,便铸造了褚遂良的优美的书风。   

   

  褚遂良书艺的最为突出的特色为空灵。梁巘《评书帖》中说:褚书提笔,运笔。瘦硬清挺,自是绝品。书法的空灵,正是通过运笔与提笔而体现出来的。   

   

  在欧书或虞书之中,我们都找不到明显的运笔的痕迹。但是褚遂良却不同,他不掩饰用笔的痕迹,甚至乐于强调这种痕迹,以表现他所倾心的活泼节奏,一起一伏,一提一按,造成一种韵律,异常明快。像孙过庭《书谱》中要求的一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衂挫于毫芒,在褚遂良的书法之中,体现得是最为彻底的。   

   

  褚遂良比虞世南或欧阳询的机遇都要好。他可以在优游不迫的生活之中,纸、墨、笔都极其精良,在面对一张纸时,可以仔细地考虑每一点一画如何处理。因此,他的书法表现的是一种风度,一种最微妙、最飘忽的心情的变化。   

   

  按照这样的意味去看褚遂良的作品时,我们便要惊讶于这些作品,没有一件不是杰作:它自成一个世界,一个整体。当褚遂良将他的书法艺术推向它的最高峰时,他便以这种种的美,建成他的书法境界:没有一点铺张,一切都是那么单纯、自然和平静,并不要求艺术有意想不到的强烈的刺激,要求用笔、风格、线条都有新奇的效果,它不过是在纸面上,以笔锋展开一种优美至极的舞蹈——它的妙处,就在于它的潇洒自然,即不仓惶失措,也不锋芒毕露。它让人看了,觉得只是一种为之微笑的境界,以及一种精致的趣味。  

   

艺术录入:匿名投稿    责任编辑:匿名投稿 
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